店長他｜2026.09.19

讀了《編輯人說》，十位編輯的故事彷佛互相交錯，有些共通點。

一：遇見書稿也是緣份

假如這某稿件沒有遇上某位編輯，或許最後不會成書出版。

這兩本書，編輯都面對作者缺席。淘樂妃《當死亡如影隨形》，在她逝世後完成出版。黃榮孝的《虛無人》，由作者親屬交付遺作出版。編輯需反覆回憶與作者生前的討論，或者與遺屬討論，思考、想像怎樣才算是忠於作者。

又例如林逆提到，當初收到Jenny《黃金時刻的重煉》書稿，另外兩位夥伴出版意欲不大，但她十分想出版。

「世有伯樂，然後有千里馬」的說法或許言重了，但有時書稿也需要緣份，遇上渴望出版它的編輯。淘樂妃受多種病患纏身，張小鳴看到她的Facebook短文卻散發明亮、溫暖的氣質；林逆看到Jenny赤裸地剖白內心的勇氣，才有了這些珍貴的出版物。

二：踏出舒適圈，投入陌生世界

編輯在工作過程中，也會增加許多知識。例如何杏園讀文學、做過文學雜誌編輯，她說自己編歷史書時，對香港史的認知以幾何吸數增長。Dawn Sze分享編《浪漫交通迷解碼》，一直感歎交通迷的世界原來那麼大，交通迷的印象也未必盡如媒體呈現。程天朗分享編職業舞團特刊的過程中，讀相關書籍、看演出、上舞蹈課、寫舞評，打開了一個陌生世界的大門。

三：書籍與商品的距離

對於許多出版人來說，書籍是商品，又不盡然是商品。林逆說，有時一部精彩電影叫好不叫座，是否就算失敗？同樣來說，一本書假設錯漏百出，即使賣得好，也未必可盡說是成功。劉偉成也提到，寫作人有發掘值得書寫主題的感應力，編輯則需要彰顯該書的商品效益，不宜太曲高和寡守在同溫層，也不宜太順應潮流和商業價值，失去獨特性。例如K編提到，《重新定義親密關係》一書論及「開放關係」，不為市場主流所歡迎，但他們想透過此書，帶來對「開放關係」的認識與討論空間。

四：聚集夥伴做些事

有時一本書誕生，就是因為一群人想做些事。鍾卓玲分享《100香港人自攝像》，念頭是一群攝影班學生突發奇想而來，但他們一起拍攝、徵相、編輯，完成這本（雖然我未看過，但覺得十分吸引的）書。

（當然，有時也會被夥伴伏到的。例如陳偉雄自介提到，去解手起勁就被其他股東「推舉」成出版社社長）。

我讀到這本書是緣份；你會看到這裡也是緣份，既然如此，讀讀《編輯人說》，延續這個緣份吧xd