Name: 【勞倫‧帝拉德】當代名導的電影大師課：20位神級導演的第一手訪談，談盡拍電影的正經事和鳥事
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【勞倫‧帝拉德】當代名導的電影大師課：20位神級導演的第一手訪談，談盡拍電影的正經事和鳥事

作者：勞倫‧帝拉德
譯者：但唐謨
出版社：原點
出版日期：2024年10月

▌這本書，偷走了當代名導的密技▌
伍迪・艾倫｜貝托魯奇｜史柯西斯｜阿莫多瓦｜提姆・波頓｜大衛・柯能堡｜
大衛・林區｜奧立佛・史東｜吳宇森｜柯恩兄弟｜北野武｜庫斯杜力卡｜拉斯・馮・提爾｜王家衛｜尚–盧・高達……
丟開電影教科書，國際神導教你拍出好電影，看懂好作品

一對一訪談，問20位超級名導：「厲害電影，到底怎麼拍？」
課堂上不教的電影實戰&導演心法課
啟蒙片單｜劇本｜選角｜導戲｜攝影｜鏡頭｜剪接｜片場實況
初學者直入神髓，資深者練功秘笈！

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　　▌學校不教，作者決定殺到導演面前，問明白

　　作者進入紐約大學電影系，以為學校的著名校友──馬丁‧史柯西斯，奧立佛‧史東，喬和伊森‧柯恩，會過來教些東西，或至少開個講座。但這件事從沒發生過。既然學校沒安排，作者決定「親自」找這些大師問清楚：電影，究竟該怎麼拍！

　　這份不可能的任務，最難的不是列名單，而是如何讓這些大師從他們超荷的工作量中騰出時間！唯一能讓大師們坐下來好好接受訪談的機會，就是宣傳電影的時刻。作者做足功課、列好問題、交叉比對各個導演的宣傳行程，殺到面前，趁著導演們新作甫成、餘熱未盡，一次問個夠！導演中，誰最惜話如金？誰的說話速度，讓作者也招架不住？誰的回答，無敵快狠準？

　　▌第一手觀察，作者對大導演的神點評

　　˙法國影迷一直把伍迪‧艾倫當神，他表達清晰，思考睿智，鎮定自若，從不離題。

　　˙大衛‧林區不是你想像的樣子，他是我見過最樸實、溫暖、迷人的導演之一，這也讓人更加憂心，他內心的黑暗面是如何地波濤洶湧！

　　˙跟高達的訪談進行了三個小時，好幾次我對自己說：「天哪！這聽起來好有趣，但他到底在說什麼啊？」

　　˙史柯西斯對電影史的知識，就像一本百科全書。

　　˙我預期柯能堡會是一個飽受摧殘的可怖之人，但卻完全相反，至少表面上是如此。

　　˙溫德斯的分析如此深入，讓我覺得自己彷彿是精神醫生，而不是記者。

　　˙提姆‧波頓的回答夾雜了手勢、表情、音效、咯咯笑聲，從沒見過像他一樣天真的大人。

　　˙奧立佛‧史東有太多話要說，我必須竭盡全力控制這匹野馬。

　　˙吳宇森害羞、謙遜，他帶著促狹的微笑告訴你，他真正想做的，是寫詩。

　　˙柯恩兄弟經常會說：「我不知道」，但這還算是好的回答，最糟糕的是他們只尷尬地聳聳肩。

　　˙北野武說話擺著一張撲克臉，如果你膽敢不點頭表示尊敬，你會以為他要殺了你。

　　▌大師的啟蒙養分，不藏私的看片清單

　　哪些經典養分，吳宇森、史柯西斯、大衛‧林區、庫斯杜力卡、奧立佛‧史東一致推崇？教拍片，貝托魯奇和庫斯杜力卡不約而同必放尙‧雷諾瓦的《遊戲規則》；阿莫多瓦最大的靈感來源是希區考克？哪四部電影是大衛‧林區心中的完美拍片範例？提姆‧波頓和尚–皮耶‧居內都說學拍電影，最好從動畫開始；執導《艾蜜莉的異想世界》的居內竟然看了十四遍《發條橘子》？！

　　▌丟開電影教科書，商業片、藝術片都可以

　　◎選角，不找演過黑幫老大的人來演老大？

　　薛尼‧波拉克導戲的第一件事是告訴演員「不要演，只要讀台詞。」伍迪‧艾倫的訣竅是「找個有才華的厲害演員，讓他們自己演」；史柯西斯說演員的「即興演出」為電影帶來了生命；溫德斯從演員表演中發現了戲的結構；柯恩兄弟發現，讓演員「演繹劇本沒寫出來的部分」，效果異常好；北野武說若要找人演黑幫老大，就不要找演過黑幫老大的；庫斯杜力卡認為讓演員「少說話」更能傳達情感效果；高達則說：「我從來沒有真正指導過演員。」

　　◎到了片場該幹嘛？

　　貝托魯奇討厭事前準備，甚至想看看能不能夢到隔天要拍的鏡頭；伍迪‧艾倫根據當天心情來決定該怎麼拍；吳宇森從來沒有分鏡表，喜歡在片場創作；模範生史柯西斯則說前面三個傢伙的行徑簡直無法想像，到片場前絕對要超前部署，準備萬全：「退一萬步來說，至少每天晚上得知道隔天的第一個鏡頭要怎麼拍。」

　　◎導演該如何面對劇本？

　　劇本怎麼寫？誰來寫？要不要為觀眾寫？電影要多忠於劇本？史柯西斯說「劇本最重要，但不要成為劇本的奴隸」；庫斯杜力卡說如果你為觀眾拍電影，你就無法令他們驚訝；北野武說拍片絕對要用自己寫的劇本；提姆‧波頓卻說「沒道理自己寫劇本！」，唯有這樣才能客觀超然；柯恩兄弟冷靜精準的風格其實就是「忠於劇本」的結果；王家衛則說只要掌握劇本裡的「空間」，拍片時就自然能決定角色的「行動」。

　　◎導演們怎麼用攝影機？

　　鏡位怎麼擺？多機或單機攝影？廣角還是望遠鏡頭？為何庫斯杜力卡、北野武不愛多機攝影，更不喜歡多試幾個鏡頭備用，柯恩兄弟甚至一個角度就搞定一場戲；吳宇森卻極盡所能使用多機攝影（15台！），史柯西斯備戰般畫出嚴密的分鏡表；拉斯馮提爾卻奉行「走到哪拍到哪」準則？大衛‧林區電影中流暢優美的運鏡，其實是在攝影機推軌車上「加了沙袋」！

　　▌那些年我們一起追的電影，為何那麼神？導演親自上陣解答

　　‧《安妮霍爾》裡，伍迪‧艾倫出於直覺，神回頭直接與觀眾對話

　　‧貝托魯奇導《巴黎最後探戈》，直接帶演員去畫廊「看畫」

　　‧《巴黎，德州》讓溫德斯明白「故事的完整」，才是好電影的首要條件！

　　‧《我的母親》傳奇結尾戲，是阿莫多瓦在拍片現場「即興創作」的典型例子！

　　‧奧立佛‧史東超神統合《挑戰星期天》裡，多達三千七百多個鏡頭！

　　‧《變臉》中令人印象深刻的運鏡節奏，吳宇森將之類比為「歌劇」！

　　‧《花漾年華》令人驚艷，是因為王家衛把當它驚悚片拍？

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