店長呢｜2026.03.28

編了十本書，九本都是非虛構。編輯在紀實書籍的參與感高（趣味與難度所在），不論接受投稿或主動邀稿，都要準確判斷受眾，並因應每本書的內容協助規劃書本結構。

 

我認為審稿主要思考三條問題：

1️⃣這本書有出版價值嗎？
不用有太大的道德包袱，「出版價值」視乎時代、時機、作者及出版社進路等，勉強無幸福。但如果你認為值得一試就試吧，盡量張羅學術、技術上的支援，做咗先算。就如《時間的試煉》，作者找上了我做編輯，但自學了排版軟件，實在熱血。即使資源所限只印300本只發獨立書店，但最近有老師大量購書送給學生，是獨立出版精神小而有力的最好證明。

例：香港有多如繁星的宗教信仰，香港人卻對祂們不甚了解（我以為全部神都是穿長袍的），重塑現代神明形象的《神話香港史》就此誕生XD

 

2️⃣這本書的目標讀者是？
適合任何人讀的書，不代表所有人都想讀。與其亂槍打鳥，不如精準對焦。許多人第一本非虛構的嘗試，都由KOL或專頁內容結集做起，但當零碎、視覺化的IG post轉化成「書」這個百多頁連續閱讀的靜態媒介，必須審視是否適合。而且有多少粉絲會「課金」？一般轉換率大概1%，但不要想著死忠一定會買就放過內容上的瑕疵。精心製作，口碑好或許會擴大受眾。

另外，客路來自通路，審稿時也需考慮書本主要在連鎖書店、獨立書店還是網絡，甚至作者直接銷售？預先取得書店業者的意見，也有助取六個面向的最佳比例——闊度VS深度、易讀VS份量、美觀VS價錢。

例：《沉埋的粵菜檔案》在各方面都拿捏得好，在「獨立書店推薦賞」奪得三個獎，叫好又叫座。

 

3️⃣這本書的結構合理嗎？

如像《拾荒的人》作為香港首本專書，編輯為議題打下堅實的討論基礎就是最大任務。但太陽底下無新鮮事，更多紀實書籍內容是前人的變奏，或增減修訂。當你作為後浪，有提供嶄新觀點、補充資訊或吸引新的讀者群嗎？如做不到，只是消耗資源以複製前人的路。（不過香港的出版量也不多，不用太擔心被誤會抄襲，故意為之除外。）

例：比對不同的書是最好的練習，由周家盈《書店有時》到潘德恩《獨立書店似顏繪》，字數、圖畫變多、尺寸變大（但價錢更貴），更新了兩年半以後的書店版圖，書本蓋章活動亦增加了讀者參與感。兩本書的讀者群不盡相同。

例2：呂嘉俊兩本著作《味緣香港》與《好好吃飯》，由同一個專欄分別結集，當年同時於書展亮相，如今前者大賣外譯到日本，後者庫存清空斷貨中，各有客路，好書成雙的讀者也不少。

 

🌀思考之後：

至於文句修訂建議，當然基本上需要言之有物、文從字順、統一字符，但具體上真的因書而異。活動當天利用《時間的試煉》初稿、藍紙和成書，跟大家玩了少許編輯校對練習。有些問題頗有意思，例如：正文第一篇的面貌該是怎樣？又有些圖文書獨有的問題（選圖、caption會否太重複等），需要細心敏銳，累積經驗才能妥善處理。

分眾網絡時代，不只要做好一本書，還要賣好一本書。（更多時候，編輯兼任業務與行銷人員。）活動順帶提到文案和發行實務，不過就讓內容留在當天。喜見有那麼多人對編輯有興趣，歡迎大家加入獨立出版的行列，如有疑問可找我交流交流～