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【文學新書預購】10月20截止；預計11月中到貨

【文學新書預購】10月20截止；預計11月中到貨

1. 黃麗群《截金》（莫名其喵書口限量噴繪版）
2. 黃麗群《截金》（一般版）
3. 潘國靈《時間的灰燼》
4. Anne Carson《淺談》
5. 韓麗珠《縫身》（久別重縫・線製版）
6. 韓麗珠《縫身》（久別重縫版）

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黃麗群《截金》（精裝）
生於台北，政治大學哲學系畢業。曾獲時報文學獎、聯合報文學獎、林榮三文學獎、九歌年度小說獎、金鼎獎等、Openbook年度中文創作獎。散文作品連續七年入選台灣九歌年度散文選，另亦入選台灣飲食文選、九歌年度小說選等。著有散文集《背後歌》、《感覺有點奢侈的事》、《我與貍奴不出門》，小說集《海邊的房間》，主編《九歌109年散文選》，採訪傳記作品《寂境：看見郭英聲》等。

「不消化，委頓終日。」
 
祝福你在這本書裡
找不到主義也找不到主題
 
「截金」為一日本傳統工藝技法，匠人持竹製片刀將數張薄如蟬翼的金箔折疊，置於柔韌軟鹿皮上，截切作細如髮絲的描邊金線或幾何金箔，就毛筆毫尖取金箔游絲，飾於佛木像、和紙及日用器物，屢屢線條與金箔幾何織就廓線衣褶，溢彩光燦。
 
「富是空間性的，貴是時間性的。」
——〈當一個坐著的人〉
 
自小說集《海邊的房間》裡隱密悚然的日常機關，到經營頻道「還是你想被罵」裡的機鋒處處，黃麗群細眼如刀，著眼處人間微小感受挑燈成花，自成規模，短篇小說集《截金》收納七篇冷眼心思、七巧玲瓏的短篇小說，自市井微塵灑掃出無數量的無以名狀，機巧如十層疊床墊底下一顆隱隱然的豌豆，清冷如冷藏室裡一碗湯面凝脂的雞湯——一桌各具心思的宴客試菜、一次精品試衣間內外的高低差、一場關懷協會登門而入的人欲、一次到府清潔的表面內裡、乃至做一隻鬼的人間無聊——「ㄟㄟㄟ那個wi-fi，他今天換基地台名字了耶，他今天叫『你看不到我啦啦啦』，超白癡的。」
 
「其實大的祕密，即使邪惡，也不能說不輝煌，唯有無關宏旨最不堪。」
——〈鬼的鬼故事〉
 
眾生如此來，萬物如此去，《截金》出入於日常介面及人情地理的微震中，有富埒陶白的描摹嚴飾，有金積成雲的莫測氣候，勾勒出塵世人的浮世，鬼為鬼的鬼故事。
 
（作者看了編輯寫的文案表示：真的不消化，委頓終日）
 
【織布硬殼裝幀版】
 
全書織布覆書、硬殼裝幀，書名題字飾以霧金，邀請新生代版畫藝術家蔡浚勝創作。

本書特色

作者很久沒出小說，有寫但不多，臨時出一下。

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潘國靈《時間的灰燼》
小說家、散文作家，現居香港。著有小說作品《石頭島及最初的人》（2026）、《身體變奏曲》（2024）、《離》（2021）、《寫托邦與消失咒》（2016）、《靜人活物》（2013）、《親密距離》（2010）、《失落園》（2005）、《病忘書》（2001）、《傷城記》（1998）；散文集《總有些時光在路上》（2022）、《回頭我就變了一根浮木》（2021）、《消失物誌》（2017）、《七個封印》（2015）等；詩集《時間跨不過洞兒》（2025）、城市論集《事到如今》（2021）等二十餘種。
 
2006年獲亞洲文化協會頒發「利希慎基金獎助金」，翌年赴紐約遊學、參加愛荷華大學「國際寫作計劃」，並赴伊雲斯頓西北大學參加該校首屆「國際寫作日」，及到芝加哥蕭邦劇院與當地作家交流。小說及散文作品曾獲香港文學雙年獎、香港書獎等，2011年獲香港藝術發展局頒發「年度最佳藝術家獎（文學藝術）」。2016年於油街實現擔任駐場作家，2022年擔任香港嶺南大學中文系駐校作家。

媽媽，人說在天有靈，
你死後一年至今，我活得極度痛苦，
你知道嗎？我很想跟你細說從頭。
 
■ 奚淞專文引讀
 
「潘國靈這篇文章，不為給誰看，不為文學成績，不在乎評價，看似無可無不可，甚至『有沒有文學』都不要緊了，而這正是最好的、獨特的文學，真正的藝術。」
 
■ 潘國靈首部散文作品在台灣
 
潘國靈的小說遊走於虛實之間，想像力豐富、形式創新；
散文卻掩藏不住自己，直接呈現了個人極為真實的靈魂寫照。
聯合文學繼《身體變奏曲》、《石頭島及最初的人》兩部小說之後，推出潘國靈散文集《時間的灰燼》。
本書起於一篇病中記述亡母之作。他的文字如潺潺流水般召喚出童年回憶，早熟敏感而羞澀的性格，形塑了半世紀後的作家潘國靈。他回望一家七口共住的歲月，寫出母親的點滴小事、也說起未曾告人的秘密。
接續一篇塵封已久如今出土的長文描繪父親。年少時渴望逃離，卻在自己的憂鬱與執拗中，逐漸辨認出遺傳自父親的印記。曾經暴烈的父親，成了病床前為他送粥的人……
樸素的自白、撕裂的疼痛，既溫柔又沸騰地，交織出千里跋涉、「浪子回頭」的心路。
走過路上的浪遊時光、愛情的呢喃與失卻；憶念文學前輩、書寫中「浮木」「鹽柱」「洞穴」「講台」幾個言說書寫者「不安」的象徵。還有他一向喜愛的作家與閱讀書話等等。新作之外，精選潘國靈若干散文篇章，供讀者互為參照，更能概括其秀異動人、風格獨特的創作風貌。
時間消逝，化為灰燼；記憶點燃，在文字中照見永恆與圓滿。
 
「窮我一生，我也是無法寫得好一個人─一個最親又最遠的人。」──〈我──父〉
 
「我寫除了為紀念你，也無非不想這些故事，隨你的離去，他日亦必輪到我的離去，而化成飛灰。」──〈母之閂括弧〉

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Anne Carson《淺談》
於加拿大出生 。以教授古希臘語文營生。

無論如何我得避開無聊。這是一生的使命。
2026年諾貝爾文學獎得主
安．卡森 在台唯一譯作
 
她以大膽而富於創意的作品，與古典傳統展開充滿遊戲精神的對話，為當代文學創造了嶄新的形式。
──2026年諾貝爾文學獎授獎評語
 
安．卡森於2026年榮獲諾貝爾文學獎，她善於引用典故，以淡漠疏離的文字創作出具有實驗性、藝術性，極富神祕感的作品。其第一本詩作《淺談》於1992年出版，集結五十三首散文詩。時隔多年，《淺談》於2015年新編出版，刪掉八首，另添加導讀及新版後記。此譯本即來自2015新版。
 
美國重量級文學批評家哈洛德．布魯姆讚譽，安．卡森的文字繼承了艾蜜莉．勃朗特、艾蜜莉．狄金遜的原創性，予其極高評價；當代備受敬重的書評人麥可．西佛布拉特說，喬伊斯依賴大量資料完成了《都柏林人》的「有」，貝克特藉著削減資料完成了《等待果陀》的「無」，而卡森則能讓「有」、「無」共存互生。
 
▍安．卡森獲獎紀錄
【瑞】諾貝爾文學獎（2026）
【西】阿斯圖里亞斯王儲獎（2020）
【英】艾略特詩獎，首位獲獎女性詩人（2001）
【加】葛里芬詩獎（2001）
【美】麥克阿瑟獎（2000）、古根漢基金會獎（1998）、手推車獎（1997）、藍能文學獎（1996）


◎國際好評
當今英語世界裡，最令我激動的詩人。──麥可．翁達傑（《英倫情人》作者）
 
「安．卡森第一本詩集《淺談》透露的訊息是：詩壇出現了一個嶄新而獨特的聲音。」──喬．伊班．菲爾德，《第三空間：女性主義理論與文化期刊》
 
「安．卡森《淺談》裡篇篇都是炫眼的寶石──有的讓人迷惑，有的讓人感傷低迴，有的親密，有的荒謬，大多古靈精怪。這本書呈現了多層次的纖細感，能輕易讓人再拿起重讀。」──薇琪．齊格勒，卡卡書社
 
「卡森別具隻眼的觀點，是《淺談》吸引人的原因。」──芭芭拉．卡瑞，《加拿大著作》月刊
 
「安．卡森的《淺談》黠慧，簡潔，誠摯。她以鑽石切割師般的精準文筆，小中寓大，讓每件作品的每個切面都閃亮，每個句子搖曳生姿。」──芮秋．懷特
 
「音色沉穩而簡潔，但從紙面躍出的意象，卻能以其清新引起共鳴，或超越共鳴引發震撼。「如果萬物有全然不同的命名呢？」這樣問著，我們意識到：萬物一旦得以正名，能如何煥發光芒。」──唐．柯思

譯者簡介

陳育虹

著有詩集《閃神》、《之間》、《魅》、《索隱》等七本；散文《2010陳育虹日記》；譯作：凱洛．安．達菲詩集《癡迷》、瑪格麗特．艾特伍詩選《吞火》、露伊絲．葛綠珂詩集《野鳶尾》、傑克．紀伯特詩集《烈火》、愛莉絲．歐思華詩集《無名人》等。2011年於日本思潮社出版日譯詩集《我告訴過你》。2018年於法國Les Editions Circé出版法譯詩集《我告訴過你Je te l’ai déjà dit》。2004年獲《台灣詩選》【年度詩獎】。2007年獲中國文藝協會【文藝獎章】。2017年獲【聯合報文學大獎】。

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韓麗珠《縫身》（久別重縫版）
香港當代小說家。2018年香港藝術發展局「藝術家年獎」得主。
已出版作品：中短篇小說集《人皮刺繡》、《失去洞穴》、《雙城辭典》（與謝曉虹合著）、《風箏家族》、《寧靜的獸》、《輸水管森林》；長篇小說《裸山》、《空臉》、《離心帶》、《縫身》、《灰花》；散文集《半蝕》、《黑日》、《回家》。英譯本：《Mending Bodies》（Jacqueline Leung譯）。
其中，《灰花》獲第三屆紅樓夢獎專家推薦獎。《風箏家族》獲開卷好書獎中文創作獎。《寧靜的獸》獲香港中文文學雙年獎小說組推薦獎。《黑日》獲台北國際書展大獎非小說獎首獎。《半蝕》獲梁實秋散文大師獎優選。《裸山》獲OPENBOOK好書獎、台北國際書展大獎小說獎首獎、金鼎獎。

關於首刷限量【久別重縫‧線製版】──
《縫身》為香港小說家韓麗珠二〇一〇年推出初版絕版後，全新裝幀出版。全書除有學者王德威教授慨然推薦，亦收錄作家言叔夏與韓麗珠的八千字對談，親密往復之間，對彼此與貓生活的真摯關切，對各自寫作的掘深與自剖，情感與思索躍然紙上。
這本夢幻逸品，曾使許多愛書人苦尋多時──為了讓這回的「久別重縫」，更顯慎重，封面設計師傅文豪擷取書中關鍵意象：當縫身手術完成後，縫身的二人，「看起來像一隻左右翅膀不對稱的蝴蝶。」封面上那孱弱失衡的翅膀，即是縫身實況，而縫住了相異二者，那條宛如閃電般劈下的桃色絲線，由專業人員以縫紉機縫製，限量上市。
 
除了縫身，
再沒有更虛幻的假象，以如此切實的方式出現，
讓我們以為生活裡還有美好的事情。
 
《縫身》為香港小說家韓麗珠第二部長篇，二〇一〇年初版，十六年後推出新版。
小說中，假擬城市頒布《縫身法例》，成年人通過身體檢查與配對，將兩具身體縫合，成為連生人。不具名的第一人稱「我」，是一名就讀大學、撰寫論文的大三女學生，她的母親為醫院裡縫身後的連生人縫製病人服，樂見枯萎經濟藉此提升。然而，大學裡只有一隻腳的「腿子教授」，和一度縫身又分割了的「紫薇姑母」，持有相異看法。
以「連體人」作為論文題目的女學生決定「以身試法」：那似乎肇始自她和同寢室友「微」親密的斷裂，也緣於她與攝影師「白」命定的邂逅，更或許是因為，當成長時的茫然使人滅頂，從眾從來都是最不費力的事。
韓麗珠以略帶黑色幽默的冷靜節制針腳，鈎織出人如何在制度的降臨中甘願變形。刻意加進論文大綱和個案研究的特殊結構，使小說文本衍生內在對話。當小說人物歷經一場剔骨剜肉的覺醒，小說家始終抱持著一顆從未睡去的警醒之心。

【縫身須知】
 
Step 0
《縫身法例》通過，已達成年期的人，需定期到醫院檢查身體，評估適宜手術的最後期限。
Step 1
向身體配對中心提出申請，根據申請者身高、體重、膚色、年齡和新陳代謝速度，進行配對。
Step 2
申請辦理更換身分證明文件的手續，為了一個全新的、共同使用的名字。
Step 3
手術前十二小時不可進食，六小時前不可喝水。最理想的情況是，把腦子也維持在空蕩蕩的狀態，忘掉所有發生在以往的事，以及過去的自己。
Step 4
手術：在胸腹間切割出一個造口，把皮膚、肌肉、軟組織和血管等相連。完成手術後，看起來像一隻左右翅膀不對稱的蝴蝶。
Step 5
術後初期，病人多會陷入懷疑身體的狀況。《連生手冊》建議：閉上雙眼，深呼吸，放鬆緊繃的肌肉，從思想開始，接納新的身體。
Step 6
大部分的排斥或過敏反應都源於心理，或不足的信心，或悲觀的想法，甚至，抗拒屈服的念頭。
Step 7
對一些人來說，分割手術是連生生活的一部分，也是他們必須經歷的階段。

各界推薦
王德威推薦：
剝離的世界，扭曲的關係，破碎的身心──可以切割、黏合、再生麼？
你是妳，我是我？還是妳中有我，我中有你？
縫身，是身體變形寓言；也是縫／身，夾縫生存手冊。
 
言叔夏：
人是難以彼此理解的。因此，人也是難以被縫合的。只能被連結，不能被縫合。也許再怎麼親密的關係都無法。不同的時間與歷史使每個人的身上都複印著自己的紋路，再怎麼拼接，都不可能消除縫線與補釘的存在。

得獎記錄
2026
《裸山》獲金鼎獎。
2025
《裸山》獲OPENBOOK好書獎、台北國際書展大獎‧小說獎首獎。
2022
《半蝕》獲梁實秋散文大師獎優選。
2021
《黑日》獲台北國際書展大獎‧非小說獎首獎。
2018
香港藝術發展局頒「2018藝術家年獎」得主。
2009
《灰花》獲第三屆紅樓夢獎專家推薦獎。
2008
《風箏家族》獲開卷好書獎中文創作獎。

本書特色
她裁出一條等身虛線，縫合自己和他人，
半島與大陸，心或家，再逐一拆卸——
 
以後見之明來閱讀韓麗珠的小說，或許更能讀出小說家超前的靈視。當香港歷經2019年抗爭運動，2020年港版《國安法》實施，2024年3月通過《基本法》23條——以「法」之名，現實中香港卻是言論遭受箝制、公民社會萎凋。在韓麗珠迄今長篇中，2017年《空臉》出現「換臉法案」，2010年《縫身》則假擬《縫身法例》通過，看似奇思妙想對位著人類在婚姻關係中可能的一切，卻又何嘗不是一座城市與大陸極其暴力的縫合？
小說中，敘述者「我」之所以不具名，乃因縫身後必須換上一個新的共同名字，舊名失效，彷彿也丟失自己。而除了與共同縫身者那忽然同舟一命的繫連，作者也細膩安排母女之間幽微的罅縫；同寢室友，宛如雙生火焰，卻終於還是撕裂。小說且以前所未見卻極其纏綿的方式寫愛情，並描繪師生之間親密而奇特的角力。彷彿一幕幕詩劇，屬於《縫身》的，並非藉由豐沛細節組成敘事機關，卻是在那留白處，邀請讀者，走進小說家腦中，停留，呼吸，想一想自己最完整和最孤獨的片刻。
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