Name: 【駱以軍】如何抵達人心，如何為愛畫刻度、六個抬棺人
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【駱以軍】如何抵達人心，如何為愛畫刻度、六個抬棺人

一九六七年生，文化大學中文系文藝創作組、國立藝術學院戲劇研究所畢業。曾獲二○一八第五屆聯合報文學大獎、第三屆紅樓夢獎世界華文長篇小說首獎、台灣文學獎長篇小說金典獎、時報文學獎短篇小說首獎、台北文學獎、聯合文學小說新人獎推薦獎及多屆新聞媒體年度好書等。著有《如何抵達人心，如何為愛畫刻度》、《匡超人》、《明朝》、《大疫》、《計程車司機》、《胡人說書》、《肥瘦對寫》(與董啟章合著)、《讓我們歡樂長留：小兒子2》、《女兒》、《小兒子》、《棄的故事》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《西夏旅館》、《我愛羅》、《我未來次子關於我的回憶》、《降生十二星座》、《我們》、《遠方》、《遣悲懷》等

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《六個抬棺人》

*內容簡介

　　故事，到底是什麼樣的一種東西呢？

　　人們往那莫名其奧的漆黑之境，撒去沾黏了金箔的厚紙，點火，那火舌舔著那些明亮或黑影的一張張粗礪的紙纖維，然後隨著熱空氣的上旋氣流，似乎紛紛有了生命，像著火的群鴉，或著火的蝴蝶，但那樣明滅、顫抖、掀撲什麼，整團挨擠在一群而投向那純淨之黑的，人世裡能變幻、投擲願望、改變物理限制的星星點點，比起那個空闊無盡，實在太過渺小了⋯⋯──駱以軍

　　駱以軍式浩瀚無邊際小說的起點

　　多維疊加複數宇宙無限增生的星際站

　　當說故事的人與故事裡的人素面相對？

　　當說故事的人掉進故事的陷阱又說起新的故事！

　　他操縱鑽地盾的金屬銳角機具戮力往人心深處探勘

　　越過層界、越過時劫、越過量子糾纏

　　反覆迴旋，顛倒夢想，召喚陰陽，扭轉星盤

　　以無數次無數次的重述解構拼組

　　吞吐一個當代的「我們」專屬的「存在與時間」

　　＊

　　我父親是二○○四年春天過世，對我而言，他已經離開世上二十一年了。從我二十歲苦練小說，練習寫各種人類存在的狀況，幾乎沒什麼狀況是我掌握不了的，但是當你至愛之人在你眼前死亡的時候，它不只是悲傷或痛苦，它有一種遠超過當時的我能承受的，我完全不理解的經驗──那個黑是任何一種光都沒有辦法穿透的濃稠黑暗。

　　即使我把我父親的屍體，死亡時刻，搬到舞台的前景展示，我也無能說出他這一生經歷的，他內心祕密的歡愉，或痛苦。但也許我找到一種方式──找到六個抬棺人，他們幫我扛著父親的棺材，顛倒夢幻、搖頭晃腦，咚咚，咚咚，咚咚咚咚，咚咚，把那將一切故事吞食進去的黑洞，突圍衝出，運送到各位的面前。

　　事實上，他們每一個人的故事，都是和我發生重疊的，不同時期的「我的年代的故事」。

　　★

　　第一個抬棺人：盧子玉，宇宙無敵衰咖。

　　第二個抬棺人：W，家世悲慘但懂得女人的寂寞芳心。

　　第三個抬棺人：老興，像喬峰那樣豪邁的真男人。

　　第四個抬棺人：F，純真的老男孩。

　　第五個抬棺人：蔡，北港上來的黑道狠角色。

　　第六個抬棺人：P，內心如純質海洛英的天蠍座gay。

本書特色

　　所有我們活著的時光、愛恨清楚的記憶、恩義或冤仇的執念，我們以為顛撲不破的堅實世界，都可以像剖殺的海參，從裡面翻到外面，外面翻到裡面，把眼瞳裡關於光的分層判準，那色素旋調成全部倒過來，變成黑影的鏤刻。

名人推薦

　　鑄風成形，編沙為繩

　　歡欣與共，齊心推薦

　　房慧真、胡淑雯、連明偉、陳雪、陳栢青、童偉格

　　（依姓氏筆畫排序）

鐵皮屋

死亡之夜

盧子玉──第一個抬棺人

W與狗妹──第二個抬棺人

當故事中的主角，站到我的面前

老興──第三個抬棺人

這世上還有人比那個盧子玉還要倒楣？

F ──第四個抬棺人

蔡 ──第五個抬棺人

小心，他們盯上你了

P ──第六個抬棺人

我，這個人存在嗎？

============================

《如何抵達人心，如何為愛畫刻度》

駱以軍召回年少時文學啟蒙時光，

面對生存的惘惘威脅，如何經歷讀小說「最初的撼動」！

透過26篇經典深談與讀者共情，

鋪展人心與愛、與世界的燦亮鏈結。

◎ 收錄作者介紹引領其進入小說世界，並影響、滋養其創作能量的重要經典作品，以感性與知性兼具、非嚴肅評論的散文分享，與讀者交心，一窺經典小說堂奧。

◎ 米蘭昆德拉／杜斯妥也夫斯基／莒哈絲／馬奎斯／川端康成／三島由紀夫／夏目漱石／太宰治／張愛玲／沈從文／王安憶／李渝／白先勇／王文興／舞鶴／童偉格⋯⋯匯聚各國經典分享，精萃當代文青必讀文學圖像。

跟著《麥田捕手》的青年一路流浪擦傷，

堅定直面眼前陰翳昏閃的偽善世界；

或循著三島由紀夫的魔幻之筆，

拾級登上絕美金閣寺，如何燒灼、折磨並凌遲自己的心志，

內心狂潮翻湧的瞬間，卻將眼前希望付之一炬⋯⋯

駱以軍的青年時光，圍繞著經典小說家擘畫出另一個心靈宇宙，

將晦曖俗世的殘缺卑瑣，連同世間對各種希冀的盼望追求，

交融成一場「美的核爆」，引領他如何共情、如何旁觀他人之痛苦，

璀亮煙花就這麼墜落在少年的文學凝視之間，

至今未曾停歇。

「這本書的起心動念，是想像面對一室對小說有憧憬的年輕人，類乎散談，促膝交心，回憶我自己二十出頭時，懵懵懂懂，與世界像隔著煤污車窗玻璃，在毫無足夠經驗與教養的狀態，第一次讀到川端，第一次讀到夏目漱石，第一次讀到馬奎斯，第一次讀到杜斯妥也夫斯基，第一次讀到福克納，第一次讀到張愛玲……都只是他們小說中的其中一本，或一章節，對那時的我的內心，像是『世界被另一種次元，全部核爆、重置、拗扭成另一種物理概念』，像一顆原本空寂、貧乏的火星表面，突然被這些小說神人，帶來的漫天雷擊、大雨滂沱、烈焰滾淌、不可思議的極光，或之前完全沒有夢見過的森林繁複植株、禽鳥、獵食生物鏈、生滅的演劇……」——駱以軍

本書收錄作家駱以軍青少年時期重要的閱讀滋養，二十六篇散文並非嚴肅的文學分析，而是意興遄飛、如蚌貝吐沙般召回被經典觸動的美好記憶。時間回溯到作者八○年代，仍深陷台北街頭小混混、青少年鬥歐的狂躁青春，鎮日被教官廣播至訓導處報到。這樣一個青少年，如何像阿里巴巴打開藏寶洞般，在各個作家與經典中旋身，透過獨自於陽明山學生宿舍日復一日的文學抄讀，進而深受啟蒙，不斷被小說震懾、附魔，自此改變其眼瞳向外觀看、向內反芻自省的方式；在小說之眼的窺探下，打開對世界與自我內裡的深層連結，於各種黑白畫片折射出令人驚異的輝芒。

透過這本書的分享，作者欲建立嚮往文學的讀者與經典之間，一條驚喜不斷的廊道。自駱以軍的閱讀記憶，揭開小說背後的大歷史，分享二十世紀文明經歷了什麼超乎個人的重大噩夢，關於張愛玲、杜斯妥也夫斯基、川端或三島、沈從文、年輕狼狽的馬奎斯、在勞工保險局安靜上班的卡夫卡，他們各自在各自「惘惘的威脅」，在那眼瞳之玻璃窗外或內，折射了什麼怪異、不可思議、瑰麗或恐怖的風景？

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